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미하엘 탈하이머의 연출미학 -<무죄> 공연에 나타난 시선과 공간성에 주목하여 = Michael Thalheimers Regieasthetik-im Hinblick auf Blick und Raumlichkeit bei der Unschuld-Inszenierung
저자
발행기관
학술지명
독일어문화권연구(Zeitschrift fur Deutschsprachige Kultur & Literaturen)
권호사항
발행연도
2013
작성언어
Korean
주제어
KDC
925
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
67-91(25쪽)
제공처
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In dieser Arbeit liegt mein Anliegen darin, Michael Thalheimers Inszenierung Unschuld im Hinblick auf seine Regieasthetik, vor allem die Elemente wie Blick und Raumlichkeit, naher zu betrachten und zu analysieren. Der Text dieser Inszenierung ist ein Drama Dea Lohers, das 2003 veroffentlicht wurde. Gegenstand der Untersuchung ist die Version, die von Thalheimer am 29. 9. 2011 im Deutschen Theater Berlins auf die Buhne gebracht wurde. Auch diese Version ist aus der Zusammenarbeit mit dem Buhnenbildner Olaf Altmann entstanden, der ein minimalistisches Buhnenbild bevorzugt und zeigt. Michael Thalheimer setzt sich bei dieser Inszenierung wiederum mit dem Schmerz unglucklicher Menschen auseinander, die unter unvermeidlichen Katastrophen leiden. Dea Loher betrachtet diese Katastrophen mit Trauer und einem leidvollen Blick. Thalheimer bringt ihren Text in einem Buhnenbild in Verbindung, das wie eine Skulptur wirkt, und fuhrt das Tragische der Figuren damit ins Extrem. Die Figuren finden keinen Ausweg und haben keine Aussicht auf Verbesserung. Daher bleiben sie oft fast bewegungslos am Rande oder auf dem unteren Teil des Kegels stehen, der sich gleichmaßig nach Mechanismen dreht. Ansonsten gehen sie muhsam und schwerfallig auf dem Kegel auf und ab. Jeder Schritt ist ein Kampf. Der Kegel erinnert sehr an einen Sandhugel, eine Bergspitze oder ein Grab. Er dreht sich nicht, wenn an der naturlichen Zeitentwicklung gezweifelt wird. Die Figuren bleiben wie ausgestellte Puppen am Rande des Kegels stehen und stellen die Frage nach Schuld und Suhne. Sie schauen einander kaum an, sondern starren ins Publikum oder in die Luft. Die fast leere Buhne wird nur mit den Worten der Figuren, der Korper- und Bewegungssprache der Schauspieler, durch die es zur Schaffung eines semiotischen Raumes kommt, mit der Spannung erzeugenden Musik, demb angemessenen Gebrauch des medialen und des pragmatischen Raumes sowie den Blicken der Zuschauer erfullt. Die Wechselwirkung von Entleerung und Erfullung spielt also eine entscheidende Rolle bei dieser Inszenierung, deren minimalistisches Buhnenbild mit der Panoptikum-Dramaturgie Lohers die Einbildungskraft der Zuschauer anregt und ihre Reflexion provoziert.
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