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石濤의 1696年作《淸湘書畵稿》에 구현된 詩畵의 境界 = Boundaries of poetry and painting embodied in Shitao's Qing Xiang's Sketches of Calligraphy and Painting in 1696
저자
박효은 (홍익대학교)
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2007
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Korean
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학술저널
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7-40(34쪽)
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9
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This article determines Shitao’s Qing Xiang’s Sketches of Calligraphy and Painting in 1696 as a synthetic literati painting sought by a professional painter from late 17th century to early 18th century in China. Through poems and paintings are observed Shitao’s self-consciousness which reflects a facet of early Qing Dynasty paintings which were becoming professionalized. The handscroll consists of fourteen poems and seven paintings. The close interaction of words in entire poetry and images in paintings lets us consider the piece as a unique work about Shitao’s life story. The artist represented his self-consciousness varying according to time and space and autobiographical life story to present for his patron. The reason behind this offer to a particular person comes from Shitao’s diverse and complex character as a calligrapher and painter at the time being. To understand such facet found in the form of the unity of poetry, calligraphy and painting, it is necessary to observe the role of each part based on his situation in 1696. Starting with brief information about the background of production and composition of entire scroll, the role of words and images to deliver Shitao’s life story in the aspect of the painter’s transformation and existence will be explained. Through this analysis, parts which images narrate instead of words will be discovered to unveil the painter’s expectation for patronage.
Let’s start with the background and composition of Qing Xiang’s Sketches of Calligraphy and Painting. In summer of 1696, Shitao was invited to stay at Cheng Jun’s Pine Wind Hall located in Shexian estate in Huizhou, Anhui province.
During his sojourn, Shitao produced the work following the landlord’s request.
Cheng Jun was a famous merchant and literati of this area, who collected works of painters of the school of Anhui and Bada Shanren. Shitao met him in spring of that year for the first time. ‘Qing Xiang’ is one of Shitao’s many sobriquets. The entire composition of this handscroll with poetry of various scripts and paintings fall into four parts: two long passages in the middle framed by short opening and closing passages.
The opening passage starts with four poems without painting. His creative activities in Beijing are described, where he worked for high-ranking officials and government ministers within the network of artist-patron from 1690 to 1692.
About the autumn of 1691, he determined to return to the South. The subject of the first main parts of the scroll is his journey to the Grand Canal in the autumn of 1692. There are five poems and three pictures about the gathering of literati people in Botou and Xiazhen and sceneries of Gucheng, Linqing and Yangzhou.
The gathering scene in the boat with an elegant atmosphere is represented in a reminiscent real scenery landscape painting. A symbolic flower painting of chrysanthemums stands for a haphazard gathering in Chongyangjie. The landscape painting which combined Gucheng in Jiangsu and Linqing in Shandong together outlines the scenery of the Grand Canal as a famous scenic spot. It also lets us understand his experience during the journey in detail. The second main parts of the scroll embody merchant patrons of the North and the South. Zhang brothers were salt merchants from Tianjin. While Shitao met them during the winter of late 1691 and early 1692, Cheng Jun, the merchant of Huizhou was his patron in the summer of 1696. Shitao visualized Zhang brothers’ economic capability and cultural support in scribbled but energetic scripts. For Cheng Jun, he drew in a linear neat style of the school of Anhui. The closing passage describes his self-portrait set in an old tree with a phrase of a poem in antique seal script and the inscription in regular script about the motive of production. From this scene, he implies the role of a patron who will enable Shitao’s eternal future as the master of Tao in paintings.
In overall, Shitao’s poems...
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