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‘도망치는 영화’, 혹은 비가시적 세계의 확장 : 홍상수의 복잡성 내러티브 영화의 진화 = ‘The Films That are Runnig,’ or, the Expansion of the Invisible World : The Evolution of Hong Sang-soo’s Complex Narrative Films
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2021
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688.05
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279-311(33쪽)
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본 논문은 1990년대 이후 할리우드와 예술영화의 서사적 경향으로 발달해 온 ‘복잡성 내러티브 영화(complex narrative film)의 경향들 속에서, 김민희 등장 이후 홍상수의 영화가 보여주는 내러티브의 새로움을 고찰하는 것을 목표로 한다. 복잡성 내러티브는 고전적 내러티브 영화와의 연속성 또는 불연속성이라는 관점, 또는 이같은 내러티브 양식을 선구한 유럽 예술영화와 관련된 관점, 그리고 관객이 이야기 세계를 재구성하는 과정을 이야기 속 주인공이 체험하는 세계의 혼란과 연결시켜 관객을 인지적 게임으로 초대하는 마인드-게임 영화의 관점 등으로 논의되어 왔다.
본 연구는 복잡성 내러티브라는 현대 서사이론의 다양한 관점들을 검토하면서, 차이와 반복의 정교화를 통해 영화세계를 심화시켜 온 홍상수의 영화 가운데, 극도로 제한된 공간과 반복된 등장인물, 제한된 변수의 촬영과 미장센으로 서사의 시공간적 복잡성이 구조적으로 탐구된 일련의 영화들을 보드웰-브래니건의 인지주의 이론과 앨세서의 마인드-게임 영화의 관점에서 분석하고자 한다. 2010년대 이후, 홍상수의 <북촌방향>(2011)과 <자유의 언덕>(2014) 등이 본격적인 다중 플롯의 복잡한 구성 및 시간의 재배열을 보여주는 영화들이었다면, 김민희를 페르소나로한 최근 영화들에서는 더욱 미니멀한 도식 속에서 여성자아의 ‘산책자’적인 존재론적 탐구에 천착하거나 ‘네트워크 내러티브’를 형성해 ‘영화/현실의 경계들’을 질문함으로써 영화적 세계를 한층 확대해가는 것으로 보인다. 본 논문은 이같은 진화 속에서 발견되는 홍상수 영화의 서사적, 시공 간적 연속성과 차이를 ‘미니멀한 복잡성’이라고 규정하고, 이를 통해 동시대 복잡성 서사 영화의 지형 속에서 ‘김민희 시기’ 홍상수 영화가 갖는 대안적 내러티브로서의 새로움과 확장성을 탐구하고자 한다.
This paper aims to examine the novelty of the narrative of Hong Sang-soo's films after Kim Min-hee's appearance in the trend of the ‘complex narrative film’ that has developed into a notable trend of storytelling in Hollywood and art cinema since the 1990s. Studies on complex narrative films have considered them in terms of their continuity or discontinuity with the narrative of the classical Hollywood cinema, the European art cinema that pioneered their narrative style, and of the mind-game film, a kind of films that invite the viewer to their cognitive game through connecting her reconstruction of their story to the chaos of the diegetic world experienced by their protagonist.
In this context, this paper investigates several recent films of Hong Sang-soo in the light of Bordwell's and Branigan's cognitive theory and Eleasser's ‘mind-game film.’ The films in question elaborate on Hong's structural inquiry into the spatiotemporal complexity of their diegetic worlds through an extremely limited set of locations, characters who appear repeatedly and are varied, and the limited parameters of cinematography and mise-en-scène. While Hong's The Day He Arrives (2001) and Hill of Freedom (2014) attest to his complex composition and his rearrangement of the timeline of their story, the films starring Kim Min-hee, such as Right Now, Wrong Then (2015), Grass (2018) and The Woman Who Ran (2020), all are grounded in the minimalist scheme. They seem to expand Hong’s cinematic world either by deepening an ontological investigation of the female subject as flâneuse in the minimalist scheme or by constructing the ‘network narrative’ aimed to question the boundaries between film and reality. Keeping this evolution in mind, I suggest the term ‘minimal complexity’ that refers to the spatiotemporal and narrative continuity and difference of Hong's films. In so doing, I elucidate the ascetic expandability of the films in the ‘Kim Min-hee period’ as an alternative to the global complex narrative films.
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