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‘포르노-폴리틱 카메라’와 표상의 양가성: 오시마 나기사 다큐멘터리의 한국인․자이니치 표상 = The ‘Porno-Politic’ Camera and Ambivalence of Representation: “Korean․Zainichi” in the Documentaries of Oshima Nagisa
저자
발행기관
동아대학교 석당학술원(Sokdang Academic Research Institute of Traditional Culture Dong-A University)
학술지명
石堂論叢(JOURNAL OF SOKDANG ACADEMIC RESEARCH OF TRADITIONAL CULTURE)
권호사항
발행연도
2017
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
313-353(41쪽)
KCI 피인용횟수
3
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제공처
소장기관
Oshima Nagisa's films in the 1960's are filled with anger, accusations, and multi-layered investigations of Japanese society's repressed revolutionary and twisted criminality in the post-war. The interesting point is that the representation of Korean․Zainichi is actively addressed in view of the internal issues of Japanese society. This is not only a simile but also a metonymy throughout his entire filmography. It is particularly noteworthy as one of the characteristics of Oshima’s style and as one of the important themes of his work.
In this context, I examine three early documentary films of Oshima. Then I compare and analyze Oshima Nagisa's visit to South Korea and his critical writings with visual representation in his films and narrative voice. From a discursive perspective, Oshima urges the Japanese government to reflect on the historical facts of the past, urging them to respond to the political conscience and raising the possibility of “revolution”. On the other hand, on the non-discursive layer, Oshima is mistakenly interpreted as a face-to-face" with a pornographic stare, and it is divided into an ethical aspect and an aesthetic aspect. In this way, I refer to Oshima’s style, which shows the importance of supervising the two levels of supervision, as “porno-political camera”. Through this concept, I attempt to analyze the double and contradictory views of other symbols embodied in the “Sharing of Anger” and “Exhibitions of Anger”.
1960년대 오시마 나기사(大島渚)의 영화는 전후 일본 사회의 억압된 혁명성과 뒤틀린 범죄성에 대한 노여움과 고발, 그리고 중층적인 탐색으로 가득 차 있다. 그는 일본사회 내부의 그런 문제들과 서로를 조망하는 과정 속에서 자이니치(在日)와 한국인의 삶의 형질을 포착하는데, 본 논문은 우선 그의 자이니치 표상의 ‘계기’가 된 초기 다큐멘터리들을 대상으로 삼는다. 이에 더하여 오시마 나기사의 한국 방문 경험, 한국인 또는 자이니치에 대한 오시마의 비평 작업을 그의 다큐적 이미지들과 내레이션의 층위에서 비교․분석한다. 언술적 내레이션의 의미 구성 속에서 오시마는 선동적인 어조와 단호한 태도로 역사적 사실 앞에서의 일본인의 반성을 촉구하고 추궁하며, 정치적 양심에 호소하고 ‘혁명’의 가능성을 타진한다. 이미지의 층위에서는 자이니치의 얼굴을 ‘마주보고 있다’는 자기오인 속에서 피사체로서의 대상이 포르노적 재현 속에서 포착되는데, 그때 윤리적 측면과 미학적 측면의 분열 상태는 주목을 요한다. 그렇게 두 가지 차원에 걸쳐, 감독의 의지를 중의적으로 보여주는 오시마적 스타일을 ‘포르노-폴리틱 카메라(porno-politic camera)’로 개념화하였다. 그 명명으로 분노의 공유와 분노의 전시 사이에서 수행되고 있는 타자 표상의 양가적인 시선을 분석하고자 했다.
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연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2028 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2022-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2019-05-02 | 학술지명변경 | 외국어명 : Jornal of Seokdang Academy -> Journal of Seokdang Academy | KCI등재 |
2019-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2016-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2015-03-25 | 학술지명변경 | 외국어명 : 미등록 -> Jornal of Seokdang Academy | KCI등재 |
2012-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2008-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2007-01-02 | 학회명변경 | 한글명 : 석당전통문화연구원 -> 석당학술원영문명 : Seokdang Academic Research Institute of Traditional Culture Dong-A University -> Seokdang Academy | KCI후보 |
2006-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.62 | 0.62 | 0.59 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.51 | 0.46 | 1.395 | 0.19 |
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