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포스트모던 연극의 새로운 극작술과 그 한계: 미셀 비나베르(Michel Vinaver)의 작품을 중심으로 = Nouvelle Dramaturgie et limites du Theatre postmoderne a travers les pieces de Michel Vinaver
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2014
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포스트모더니즘의 영향 하에 우리 연극계에서도 1990년대부터 해체연극작업이 이루어지기 시작했다. 하지만 이런 현상들은 극작에서보다 공연현장에서 더욱 두드러지는데, 연출가 오태석, 기국서로부터 시작되어 90년대 초반의 극단 작은신화의 최용훈, 박근형 그리고 현재 활발하게 활동중인 고선웅, 강량원 윤한솔에 이르는 연출가들의 작업을 그 일례로 들 수 있다. 이러한 공연현장에서의 작업과는 달리 우리 창작극의 현실은 여전히 재현적 글쓰기에서 벗어나지 못하고 있으며 여전히 빈곤한 상황에 머무르고 있다. 이런 문제점에 대한 반성과 함께, 1970년대 초부터 극적원리와 재현적 글쓰기에 저항하며, 새로운 패러다임의 글쓰기를 추구하는 미셀 비나베르(Michel Vinaver, 1927~ )의 작품을 고찰하고자 한다. 기존의 극의 인과론적 흐름에서 벗어나 단편적 글쓰기, 파편적 대사의 삽입의 몽타주 기법을 통해 병렬텍스트와 동시성, 대화의 단절을 가져오는 불연속성, 단어들의 침묵과 감각적 현전, 화석화된 이미지 그리고 청각적 연출 등으로 이어졌던 포스트모던 극작술의 대표적 작가인 그의 작품을 통해 새로운 글쓰기로서 한 가지 방법을 제시해보고자 한다. 하지만, 본 논문은 여기에 머무르는 것이 아니라, 이미 포스트모던연극에 대한 반성이 이루어지는 작금의 상황에서 그의 글쓰기의 한계 역시 지적하면서 포스트모던 극작술의 새로운 미학적 논의의 가능성을 열어보고자 한다.
더보기Depuis les annees 1990, sous l``influence de la pensee postmoderne, des œuvres deconstructivistes ont fait leur apparition dans le theatre coreen. Cependant, cette approche est plus remarquable dans le domaine du theatre pratique que dans celui de l``ecriture dramatique. Par exemple, ce mouvement a commence avec les metteurs en scene OH Tae-suk et GUI Gook-seo au debut des annees 1990. Leur ont succede ensuite les metteurs en scene CHOI Yong-hoon, de la troupe de theatre Chak Eun Shin Hwa, et PARK Kun-hyung. De plus, actuellement, de jeunes metteurs en scene travaillent avec perspicacite, tels que KO Sung woong, KANG Lyang-won et YOUN Han-sol. A l’oppose de ce theatre pratique, l``ecriture dramatique des pieces de theatre demeure au niveau de l``ecriture representative et est encore sans grande valeur. Pour reflechir a ce probleme, nous considererons les pieces de Michel Vinaver dont la dramaturgie oppose l``ecriture deconstructiviste au principe representatif et a l’ecriture traditionnelle en echappant au principe de causalite. Avec sa strategie de montage specifique, il procede avec une ecriture fragmentee tout en inserant des dialogues heterogenes. Il trouve ainsi le silence des mots, un present sensible, la materialite des mots et des images ostensives a travers des dialogues juxtaposes, une simultaneite et une discontinuite du dialogue. En examinant ses pieces de theatre, nous explorons cette nouvelle ecriture qui resiste au regime dramatique de la representation. Toutefois, nous n``encenserons pas seulement cette ecriture postmoderne. Plus precisement, nous releverons ses limites, dans les circonstances presentes, en reflechissant aux limites du theatre postmoderne depuis le debut des annees 2000. Ce faisant, nous souhaitons definir de nouvelles possibilites esthetiques.
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연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2028 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2022-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2019-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (계속평가) | KCI등재 |
2018-12-01 | 평가 | 등재후보로 하락 (계속평가) | KCI후보 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-07-05 | 학술지등록 | 한글명 : 한국연극학외국어명 : Journal of Korean Theatre Studies Association | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2001-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.34 | 0.34 | 0.38 |
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0.36 | 0.34 | 0.825 | 0.04 |
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