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‘보편회화’ 지향의 역사 - 20세기 전반기 동양화 개념의 형성과 변모에 대하여 = History of ‘Universal Painting’-Orientation: On the Development and Transfiguration of Concept of Oriental Painting in the First Half of the 20th Century
저자
김경연 (명지대학교)
발행기관
학술지명
한국근현대미술사학(Journal of Korean Modern & Contemporary Art History)
권호사항
발행연도
2019
작성언어
Korean
주제어
등재정보
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자료형태
학술저널
수록면
33-57(25쪽)
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1
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Oriental painting, which was created as a genre of modern art symmetrical to western painting of the early 20th century, contains in its name the desire of calligraphers and painters in the modern transitional period to become a university entity. Under the circumstances of failing to construct a modern nation, painters wished to participate in the universal art world as part of paintings of a new civilization centered on Japan, or in other words, as part of Oriental painting. ‘Oriental painting’ was also given the role of succeeding traditional paintings and calligraphy. As Joseon/Korean art was divided not into ‘painting’ but ‘Oriental painting’ and ‘Western painting’, Oriental painting gained the contradicting identity of a 'universal' painting containing national ‘uniqueness’, in other words, having to become both ‘special’ and ‘universal’. At this time, there were tendencies for the ‘Koreanity’ and ‘Oriental’ to overlap, thus having unclear borders.
Oriental painters recognized scientific realism of western painting as the universality of modern painting, and based on this, sought to transform into universal painting. Therefore, Japanese painting styles that used nature-derived realism and abundant colors contained two different meanings in that it was art of the colonial country, as well as the universal painting styles of modern times. Coming into the late 1930s, trends of exploring the possibility of ‘mental expression of artists’ without going beyond recreation of objects also began to appear. This can be said to be a different mode compared to western painters of Joseon in which Orientalism was spreading.
After liberation, the movement of reestablishing Oriental painting, which collapsed together with Japan’s defeat in the war, as Korean painting surfaced. This was carried out in a method that excluded the existence of ‘Japan’ that played the central role in the scope of the ‘orient’. In addition, the realism tendencies in the colonial period were criticized as remnants of the colonial period, and therefore, pre-modern Joseon and Chinese cultural paintings became the new universal traditions of Oriental painting.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2008-01-24 | 학회명변경 | 한글명 : 한국근대미술사학회 -> 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)영문명 : Institute Of Korean Modern Art Studies -> Association of Korean Modern & Contemporary Art History | KCI등재 |
2008-01-23 | 학술지명변경 | 한글명 : 한국근대미술사학 -> 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학)외국어명 : The Journal of Korean Art History -> Journal of Korean Modern & Contemporary Art History | KCI등재 |
2006-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2005-05-25 | 학술지명변경 | 외국어명 : 미등록 -> The Journal of Korean Art History | KCI후보 |
2005-05-24 | 학술지명변경 | 한글명 : 한국근대미술사학 제11집 -> 한국근대미술사학 | KCI후보 |
2005-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
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---|---|---|---|
2016 | 0.29 | 0.29 | 0.39 |
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0.37 | 0.37 | 1.029 | 0.06 |
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