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위반자로서의 유디트 다시 생각하기 : 바르톡 ≪푸른 수염 공작의 성≫(Duke Bluebeard’s Castle) 비평 = Rethinking Judith as a Transgressor : Béla Bartók’s Duke Bluebeard’s Castle (1911)
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2022
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61-101(41쪽)
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This paper reviews Béla Bartók(1881-1945)’s opera Duke Bluebeard’s Castle(1911), focusing on the heroine Judith. The centrality of Judith as a transgressing subject was not only observed from the original fairy tale The Bluebeard Story(1697), but reinforced in the process of adaptation into the opera as well. Based on this point, I would like to criticize and reconstruct the narrative and musical unfolding of this opera, regarding the ‘agency of transgression’ performed by Judith as the essence of the plot.
The concept of transgression proposed by French post-structuralist thinker Georges Bataille(1897-1962) in Erotism(1957) has been an important basis for understanding the violation of characters in various narratives. Bataille explained that transgressors who desire beyond the boundary fluidly move between the areas of taboos and violations, conflict with taboos and expand and reveal them. In this paper, I assume Judith as the transgressing subject in that she actively repeats to violate the taboos given by her husband and responds to the landscapes behind the seven doors in a variety of ways to reorganize the relationship with taboos. The transgressor Judith is specifically reproduced through music. The narrative structure of the work centered on music supports Judith’s transgression practice. In detail, Judith’s identity as a transgressor, the relationship with the bluebeard as a taboo declarer, and the location in the landscape depicted by the orchestra are identified from the pitch-class space, rhythm, and orchestral sound. The attributes that penetrate the ’transgressors’ in the general sense represented by Judith in the opera are explored in this paper, along with the relationship this has with music criticism.
이 논문은 벨라 바르톡(Béla Bartók, 1881-1945)의 오페라 ≪푸른 수염 공작의 성≫(Duke Bluebeard’s Castle, 1911)을 여주인공 ‘유디트(Judith)’에 초점을 맞춰 비평한다. 위반하는 주체로서 유디트의 중심성은 원작동화 「푸른 수염 이야기」(1697)에서부터 관측되었을 뿐 아니라 오페라로 각색되는 과정에서 새롭게강화되었다. 이에 착안해, 유디트가 실천하는 ‘위반의 행위성’을 내러티브의 핵심으로 보고 이를 토대로 작품의 서사적⋅음악적 흐름을 재구성하고자 한다. 프랑스의 후기구조주의 사상가 조르주 바타유(Georges Bataille, 1897-1962)가 에로티즘(1957)에서 포착한 위반(transgression) 개념은 여러 내러티브 속 ‘위반하는 주체’를 이해하는 데 중요한 바탕이 되어 왔다. 바타유는 경계 너머를 욕망한 위반자가 금기와 위반의 영역 사이를 유동적으로 오가며 금기와 충돌하기도 하고 금기를 확장하고 드러내기도 한다고 설명하였다. 본 논문에서는 유디트가 남편인 푸른 수염이 언명한 금기를 적극적으로 어기기를 반복한다는 점, 일곱 개의 문 뒤 풍경들에 다채롭게 대응하며 금기와의 관계를 재편해나간다는 점에서 그녀를 위반하는 주체로 상정하였다. 위반자 유디트는 오페라에서 음악적 요소를 통해 구체적으로 재현된다. 작품의 서사적 구조는 음악을 중심으로 하여 유디트의 위반 실천을 다양한 방식으로 뒷받침한다. 세부적으로, 유디트의 위반자 정체성, 금기 언명자인 푸른 수염과의 관계성, 오케스트라가 묘사하는 풍경에서의 위치성은 각 국면에 나타나는 음고류공간과 리듬, 관현악 음향 등을 통해 정체화된다. 이 논문에서는 오페라 속 유디트가 대변하는 일반론적 의미의 ‘위반자’들을 관통하는 속성을 점검하고, 이것이 음악 비평과 맺는 관계를 이해하고자 한다.
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연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2022 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2019-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2016-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2012-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2008-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2006-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.23 | 0.23 | 0.16 |
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0.15 | 0.19 | 0.506 | 0.42 |
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