재즈 드럼 솔로에서 나타나는 크로스 리듬의 위치와 그 활용에 관한 연구 : 1950년대 중반에서 1960년대 초반까지의 비밥 시대 후기 재즈 드러머들을 중심으로
저자
발행사항
서울 : 명지대학교 문화예술대학원, 2014
학위논문사항
학위논문(석사)-- 명지대학교 문화예술대학원 : 실용음악학과 2014. 2
발행연도
2014
작성언어
한국어
주제어
DDC
780 판사항(21)
발행국(도시)
서울
기타서명
(A) Study on the Adaptation and the Utilization of Cross-Rhythms in the Jazz Drum Solo - Focus on Drummers of Late Bebop Era between Mid 1950's and Early 1960's -
형태사항
vii, 80 p. ; 26cm
일반주기명
명지대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
지도교수:김성수.
참고문헌 : p.52-53.
소장기관
Around the time of the Bebop jazz era in the 1940's, Jazz music started developing its artistic style with more experimental material, which differed from previous popular approaches. Jazz giants introduced new playing approaches to technique, harmony and rhythm in bebop jazz which became the fundamentals of modern applied music of this time. Along with the developments of bebop, jazz drums became as important and an equal solo instrument as any other melodic instrument of the band. Unlike other pitched instruments, the variations and applications of rhythm take the important roles in improvisations of jazz drum soloing. Consequently, the use of Cross-Rhythms became a major tool for diversifying playing techniques and understanding soloing concepts.
This study focuses on the utilization of cross-rhythms and their appropriate placements in jazz drum soloing. In order to fulfill the research of drum solo playing techniques and the meaning of cross-rhythms, four master drum solo pieces were chosen and transcribed. The pieces are played by Art Taylor, Frankie Dunlop, Art Blakey, and Max Roach, who are the representative jazz drummers of the bebop era. In each solo analysis of the four different drummers, utilizations and placement of cross-rhythms are found and compared. The individual characteristics and common approaches in the four different solos are researched. The analysis shows that the specific placements of cross-rhythms in soloing are more efficient and give enriched texture and musical contents. The study also includes the recordings of one original tune and four other standard jazz tunes which have similar tempos and song forms of the four transcribed master solo pieces.
In conclusion, the results of analysis are summarized in the following five circumstances.
Firstly, the cross-rhythms can be used as the contents of question and answer and the use of motives in the beginning of the jazz drum solo.
Secondly, the cross-rhythms can be used to create the contents of pre-climax of the jazz drum solo and the uses of cross-rhythms are not shown in the climax in this case.
Thirdly, in contrast with the second circumstance, the cross-rhythms can be used both in pre-climax and climax of the solo. The cross-rhythms used in pre-climax and the other cross-rhythms used in climax are different cross-rhythmic phrases in this case.
Fourthly, when using the longer cross-rhythms in order to create the intensity of the jazz drum solo, it is possible to eliminate the timekeeping of the drums while opening out the cross-rhythms.
Lastly, in the case of using cross-rhythms in either pre-climax or the climax, the simple contents without using the cross-rhythms are suggested to finish up the jazz drum solo.
For the further extension of the study, it is necessary clearly to define the concepts and the terminologies related to the rhythm which yet, the definitions are not correctly standardized and established. Also, the adaptations on the useful techniques of rhythm should actively be researched by rhythm section players.
1940년대의 비밥 재즈(Bebop Jazz) 시대를 맞이하며 재즈는 이전의 대중적인 접근보다는 실험정신과 예술성을 갖춘 음악으로 성장하였다. 그리고 수많은 재즈 뮤지션들에 의해 발전된 비밥 재즈에서 나타난 새로운 연주 방식과 화성, 그리고 리듬은 현대 실용음악의 큰 뿌리가 되었다. 비밥 재즈 시대를 거치면서 재즈 드럼은 밴드에서 다른 멜로디 악기들과 동등한 솔로 악기의 역할을 담당하게 되었다. 재즈 드럼은 멜로디 악기와는 달리 완전한 12음계를 갖추지 못하였으므로 솔로를 연주함에 있어 리듬을 어떠한 방식으로 적용할 것인지가 가장 중요한 요소로 부각되었으며, 그 과정에서 크로스 리듬(Cross Rhythm)은 재즈 드럼 솔로를 구성하는 다양한 연주 기법들의 중요한 재료로 사용되었다.
본 논문은 크로스 리듬을 재즈 드럼 솔로의 어느 위치에 활용하는 것이 적합한 것인가에 관한 연구이다. 이를 위해 재즈 드럼 솔로의 의미와 크로스 리듬의 정의를 분석한 후에, 아트 테일러(Art Taylor), 프랭키 던롭(Frankie Dunlop), 아트 블래키(Art Blakey), 그리고 맥스 로치(Max Roach)에 이르는 비밥 시대 후기의 대표적인 재즈 드러머 4명의 드럼 솔로가 연주된 4곡을 선곡하여 채보(Transcription)후 분석하였다. 4명의 재즈 드러머들이 연주한 각각의 드럼 솔로에서 크로스 리듬이 사용된 위치를 찾아내어 솔로의 어느 위치에서 크로스 리듬이 활용되었는지를 비교하여, 4곡의 전체적인 공통점과 개별적인 특징을 조사하여 크로스 리듬을 솔로의 어느 위치에 사용하는 것이 음악적 완성도를 지니는가를 분석하였다. 그리고 이 4곡의 드럼 솔로와 같은 곡 형식(Song Form)과 템포(Tempo)를 지닌 다른 재즈곡 4곡과 자작곡 1곡을 추가하여 연주를 재현, 녹음(Recording)하였다.
분석의 결과는 다음과 같이 요약할 수 있다.
첫 번째, 크로스 리듬은 재즈 드럼 솔로의 도입부에서 솔로의 기법인 질문과 대답(Question & Answer), 모티브의 사용(Use Of Motives) 등의 재료로 짧게 사용될 수 있다.
두 번째, 크로스 리듬은 재즈 드럼 솔로의 절정부 이전 단계인 전개부에서 절정부로 도약하기 위한 내용을 연출할 때에 사용될 수 있으며, 이 경우 절정부에서는 크로스 리듬이 나타나지 않는 곡들이 많았다.
세 번째, 크로스 리듬은 두 번째 결론과 달리 전개부와 절정부에서 모두 사용될 수도 있다. 이 경우 전개부에서 사용한 크로스 리듬과 절정부에서 사용한 크로스 리듬은 서로 다른 계열의 크로스 리듬 프레이즈였다.
네 번째, 크로스 리듬을 길게 사용하여 재즈 드럼 솔로에 더 많은 긴장감을 부여하려 할 경우에는 크로스 리듬을 연주하면서 드럼에서 계속 연주되던 타임키핑(Timekeeping) 부분을 생략할 수 있다.
다섯 번째, 크로스 리듬을 전개부 또는 절정부에서 사용한 경우, 둘 중의 어느 상황에서든지 재즈 드럼 솔로를 끝내는 결말부에서는 크로스 리듬을 사용하지 않고 간결한 내용으로 마무리한다.
본 연구를 통하여 음악의 리듬에 관해서는 아직 개념과 용어의 정의가 확실히 정립되지 않고 통일되지 못한 부분이 존재하며, 향후에는 리듬에 관련된 개념과 용어들을 자세히 정의하는 연구가 필요하다고 생각되었다. 또한 리듬의 활용기법에 대한 상세한 연구가 리듬 섹션 연주자들에 의해서 더욱 활성화되기를 기대한다.
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