고려시대 청자 합 연구

국문 초록 (Abstract)

합(盒)은 여러 가지 유형적(有形的) 성격을 지닌 내부물품을 외부로부터 보호 및 보관하기 위한 목적으로, 시대적 양상에 따라 다양한 종류와 형태로 제작되었다. 실용적인 생활용기에서부터 종교(宗敎) · 제례(祭禮) 의식에 따른 특수용기까지 내용물의 성격에 따라 그 크기나 외형을 달리하지만, 뚜껑과 몸체가 일체를 이루는 구조적 관계는 일괄적으로 일치한다.
고려시대 합의 양식과 조형은 동시기 금속(金屬) · 도자(陶瓷) · 목칠(木漆) 등으로 대표되는 공예품들과 밀접한 상호관계를 맺으며 발달해왔다. 일반적으로 합의 태생적 특성과 관계 깊은 외부요소들은, 원형구조의 안정된 비례감, 상하(上下) 구성에 의한 결합적 관계, 독립된 개체에 따른 요철(凹凸)의 존재 등 통일된 양상을 보이지만, 각각의 재질이 지닌 속성과 특성에 따른 고유요소들은 저마다 그 성격을 달리한다.
도자합의 경우, 흙이 지닌 본연의 성질에 따라 성형(成形) · 조정(調整) · 시문(施文) 그리고 번조(燔造)와 같은 공정이 이루어짐으로, 타 공예품과 차별화된 조형미를 지닌다. 특히 청자(靑瓷) 합은 종전의 형(形)과 색(色), 그리고 단일한 수준의 문양기법에서 벗어나 보다 기술적으로 정교해진 복합적 시문을 통해 완벽한 미감을 형성한다. 무엇보다 이러한 과정에서 반영된 사회 · 문화적 의식, 그리고 그 속에 깃든 동양적 정취와 미감은 기물의 연대적인 흐름을 파악할 수 있다는 점에서 긴요한 학술적 가치를 지닌다.
하지만 현재 청자 합에 관한 학술적 데이터나 학계의 연구 성과는 매우 미미한 실정이다. 일부 미술 · 교육대학원의 시작품(試作品) 제작을 위한 논문, 또는 도록과 같은 간행물을 통해 기물(器物)의 존재가 파악되지만, 대부분 단편적인 자료에 불과하며 전자의 경우 선행연구의 답습적 반복으로 다각적인 접근과 검토에는 한계가 있다.
따라서 청자 합이 지닌 본연의 특성과 의미를 파악하기 위해 기초적인 혹은 단계적인 접근의 필요성이 제기되는 바, 본 연구는 이러한 실정에 착안하여 고려시대 청자 합의 실체를 구명(究明)하고 그 기반을 구축하는데 목적을 두었다.
특유의 기능성과 실용성으로 인류생활 속 깊이 애용된 합은, 오랜 기간 세간의 인식과 그 성격에 따라 시기별로 일정한 명칭의 변화가 감지된다. 일반적으로 신라시대 - 合, 고려시대 - 合子, 조선시대에는 盒을 중심으로 한 盒兒 · 盒子의 혼용사실이 파악되는데, 이를 근거로 해당명명의 어원과 그 변천추이(合 → 合子 → 盒 → 盒兒 → 盒子)를 추정할 수 있다.
합의 주된 용례는 신라시대의 경우 금화(金花)와 같은 귀중한 금은보화(金銀寶貨)를, 고려시대에는 왕이나 황제의 하사품인 정향(丁香) · 약(藥) · 차(茶)와 같은 물품을 담은 것으로 확인되는데, 조선시대의 경우 물품의 성격 및 크기에 관계없이 일상의 모든 물품들이 보관되어 합에 관한 폭넓은 시각을 요구했다. 전반적으로 합이 존재해 온 연혁과 자취가 깊었던 만큼, 명칭과 용례에 있어서도 다양한 종류가 파악되었다.
현존 문헌을 통해 살펴본 고려시대 합의 용례 중 향과 차는, 불교적 이념아래 다양한 의식에서 필수품으로 등장했고, 두 물품의 복합적 속성인 약과 함께 화장(火葬 · 化粧) 문화 등의 확산은 합의 유행과정을 파악하는데 중요한 시사점을 제공해주었다. 이러한 시대적 배경을 바탕으로 고려시대 전성을 누린 합은, 당대 공예품의 정수로 대표되는 청자를 중심으로 실용적인 측면은 물론 기술적 · 예술적으로도 뛰어난 미감을 지닌 생활도구이자 예술품으로 활발히 제작 및 소비되었다.
청자 합 가운데 고려인의 미감이 가장 다채롭게 투영된 소합(小盒)을 그 대상으로, 12세기 전·중반부터 14세기까지 각각의 생산요장과 소비지 유적의 현황을 통해 기물의 성격과 특징을 분석해본 결과, 청자 합의 전반적인 흐름은 3기로 도출되었다. 제 1기는 한반도에 요업(窯業)이 개시되던 10세기 후반부터 12세기 전·중반까지로, 직경 20cm · 높이 15cm를 넘는 초기 청자 합(大盒)의 양식이 형성된 시기였다. 편평한 상면에 반원형의 1단계 곡선 · 2단계 사선 유형의 합개(盒蓋)와 동체가 넓은 발(鉢)형 합신(盒身)이 주된 양상으로 파악되었다. 특히 층위의 수직 및 수평관계가 뚜렷한 용인 서리 가마터 중 Ⅲ층과 강진 삼흥리 D지구에서는 대합에서 소합으로 이행되는 과도기적 양상, 즉 지름 15cm(蓋) · 9cm(身)대의 중·소형으로 제작된 청자 합이 등장해 본 논문의 논리전개에 중요한 시각을 제공해주었다.
이를 근거로 해당시기 선해무리굽완이 제작되던 10세기 후반에는 주로 초기양상인 대합이 중심을 이루고, 해무리굽완이 소멸해가는 12세기 전·중반에는 중·소합이 새롭게 등장해 기물의 크기에 따른 분화현상이 발생된 사실이 밝혀졌다.
제 2기는 12세기 전·중반 처음으로 등장한 소합이 2∼3분기 가량 정형(定型)을 위한 구조적 형성기를 지나 본격적인 발달을 시작한 시기로, 일련의 조형적인 틀과 함께 몇몇의 파생 유형들이 등장했다. 가장 기본적인 a유형을 시작으로 b(縱形) · c(菊花形) · d(圓筒形) · e(盞形) · f(箱子形) · g(母子形)까지 총 7가지의 유형이 새롭게 제작되어 기물의 구성을 다채롭게 확장시켰다.
a유형의 경우, 청자 소합의 형성기부터 쇠퇴기인 14세기까지 가장 오랜 기간 존속해온 대표양상으로, 시기적인 흐름과 무관하게 또는 당대의 유행에 동조되지 않고 전 시기동안 가장 일반적인 조형으로 채택되어 제작되었다. 반면 b∼g유형은 저마다 독자적인 미감을 형성하며 청자 합의 다채로운 양상을 구축했는데, 모두 고려도자의 생산과 발달에 중추적인 역할을 했던 강진과 부안, 그 중에서도 상품의 고급청자를 제작했던 사당리와 유천리 일대에서만 확인되어 기물의 성격과 가치를 밝힐 수 있었다. 상기 유형들은 해당 가마터들의 중심 요업 시기와 맞물려 12세기 후반부터 13세기에 집중적으로 발전했는데, 제 2기의 이와 같은 정황은 당시 청자 합의 전성기로 설정될 수 있는 근거를 마련해주었다.
한편 청자 합의 7가지 유형에 대한 문양양식은, 제작유형이나 시문기법과 무관하게 모두 1〜3단의 공간적인 분할 및 확장에 따라 변화 · 발달된 양상을 보여 주목되었다. 전반적으로 12세기 후반 무렵부터 13세기 전반에는 초기와 중기의 1차(내원+외원) · 2차(내원+외원·측사면+측면)적 양식이 공존한 모습이고, 이후에는 구조적으로 다원화(多圓化)가 진행된 3차적 양식(내원+중원+외원·측사면+측면)이 중점적으로 등장해 고려 중기의 가장 보편화된 시문방식으로 제작되었다.
제 3기인 14세기의 청자 합은 이전 시기의 다채로운 유형들이 등장하지 않거나 정체 및 쇠퇴하는 경향을 보였는데, 기본형인 a를 중심으로 d∼g유형이 일부 존속한 것으로 파악되었다. 전반적으로 기형적인 측면에서는 큰 변화가 발견되지 않지만, 문양의 양식 및 표현방식에서 제 2기에 마련된 3차적 양식이 과도한 장식과 밀도 높은 문양을 구현해낸 모습이 확인되었다. 이는 기존의 중심-보조의 경계를 모호하게 하고 상면의 중원과 외원의 영역이 중심문으로 확대 및 고착되는 복합적 양태를 만들어냈다.
한편 g유형의 경우, 청자 합의 소멸시기를 추론함에 있어 중요한 단서로 제시되었는데, 고려시대 상감청자에서 조선시대 분청자로 이행된 유물의 등장은 청자 합이 15세기 중반 무렵부터 점차 쇠퇴해갔음을 증명해주었다. 이렇듯 제 1기에서부터 제 3기까지 청자 합의 전반적인 양상은 고려자기의 변천과정과 동일한 흐름으로 이해될 수 있었다.
이번 논문은 종전의 청자 합에 관한 미시적 혹은 단편적인 접근방식에서 벗어나 거시적인 측면에서 기물을 조망했다는데 그 의의가 있다. 아울러 청자 합에 대한 인식의 폭을 확장시켰음은 물론, 나아가 고려청자 전면의 다각적인 양상과 영향관계를 추론할 수 있는 기반을 확립하는데 도자사적 가치가 있을 것으로 기대된다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Lidded bowls (盒) are designed to protect and store internal items with various tangible (有形的) personalities from the outside. They were also made in various types and forms according to the aspect of the times. From the practical everyday container to the special containers according to religion (宗敎) and ancestral ritual formalities (祭禮), the size and appearance vary according to the nature of the content, but the structural relations between the lid and the body are in line with one another.
Forms and formations of the lidded bowl in the Goryeo dynasty have developed in close correlation with the artifacts represented by metal, ceramics, wood lacquer, etc. of the same period. In general, external factors related to the inherent characteristics of the lidded bowl show a uniform pattern such as a stable proportion sense of the circular structure, a cohesive relationship of top and bottom configuration, and the presence of irregularities(凹凸) depending on the individual objects. However, the unique characteristics of each material depend on its features and natures.
In the case of lidded bowl in ceramics, processes such as molding (成形), refining (調整), carving patterns (施文), and burning vessels (燔造) are performed according to the nature of the soil. The lidded bowl of ceramics has a different formative beauty than other crafts. In particular, the celadon ware lidded bowl has escaped from the previous forms (形), colors (色), and single level of pattern technique. It forms a perfect aesthetic through a more technically sophisticated compound carving pattern (施文). Above all, the socio-cultural consciousness reflected in this process and the Oriental feelings and aesthetics inherent in it are able to grasp the chronological flow of the objects. In this respect, these feelings and aesthetics have a critical academic value.
However, current academic data or scholarship research results about the celadon lidded bowl are very minimal. The presence of objects (器物) can be identified through publications such as thesis and workbooks for the production of atrialproduct(試作品) of some arts and education graduate schools. However, most of them are fragmentary materials. In the case of the former, there is a limit to the multifaceted approach and review by the subsequent repetition of the previous research.
Therefore, the need for a basic or step-by-step approach is needed to understand the nature and meaning of the celadon lidded bowl. The purpose of this study is to establish the foundations after clarifying the nature of celadon lidded bowl in the Goryeo dynasty by paying attention to these actual states.
The lidded bowl, significantly used in human life due to its unique functionality and practicality, has been recognized for a long period of time, and a certain name change per time period has been detected according to its nature. Generally, it is understood that the mixture usage facts of 盒兒 & 盒子 centered on 合 - Silla Dynasty, 合子 - Goryeo Dynasty, 盒 - Joseon Dynasty is seized. On the basis of this, we can estimate the etymology of the nomenclature and its transition (合 → 合子 → 盒 → 盒兒 → 盒子).
The main use of the lidded bowl was to hold precious treasures such as golden flower in the Silla Dynasty and imperial gifts such as clove(丁香), medicine(藥), and tea(茶) in the Goryeo dynasty. In the Joseon Dynasty, as all items of everyday life were kept regardless of the nature and size of the goods, a broad perspective on the lidded bowl was required. As the overall history of the lidded bowl has been deep and traceable, various kinds of names and examples have been identified.
Under the Buddhist ideology, incense and tea were some of the examples examined through the existing literature, and appeared as necessities in various rituals. The spread of the cremation and makeup (火葬 · 化粧) cultures along with the drug (藥), which is a complex property of the two goods, provided important implications for understanding the trending process of the lidded bowl. Based on this historical background, the lidded bowls, which enjoyed the honor of the Goryeo Dynasty, were actively produced and consumed as lifestyle tools and artworks, not only practical but also technical and artistic.
Among the celadon lidded bowls, a small lidded bowl with the most colorful aesthetic of the Goryeo people was targeted. The characteristics and traits of the objects were analyzed through the present state of the area of ​​production and consumer spots from the early 12th century to 14th century. As a result, the overall flow of the celadon lidded bowl was derived in three phases. The first period is from the late 10th century to the early 12th century when the ceramic industry was started on the Korean Peninsula. At this time, a period of an early celadon lidded bowl with a diameter of 20 cm and a height of over 15 cm was formed. On the flat top, a semicircular one-step curved line, a two-step oblique line type's lidded bowl cover, and a wide bowl type of lidded bowl body were identified as main aspects. Particularly, in the Yongin kiln site, where the vertical and horizontal relation of the stratum is clear, the Ⅲ floor and the District D in Gangjin Samcheung-ri showed the transitional phase. In other words, celadon lidded bowls made of medium and small diameters of 15cm (lid) and 9cm (body) appeared and gave an important view to the logical development of this paper.
Based on this, in the late 10th century when early Tea Bowls with Haemuri-Gup were being produced, the big lidded bowl was the main aspect. In the mid-twelfth century when Tea Bowls with Haemuri-Gup became extinct, a middle-sized lidded bowl emerged, resulting in the differentiation of objects according to their size.
The second period is the period when the small lidded bowl that had appeared at the beginning and middle of the 12th century passed through the structural formative period for the constant form in the 2nd and 3rd quarters and started its full development. Several types of derivations came along with a series of formal frameworks. Starting from the most basic type A, there are seven new types, from B(縱形) · C(菊花形) · D(圓筒形) · E(盞形) · F(箱子形) · G(母子形). These were newly produced, and the object was variously expanded.
In the case of type A, it is the representative aspect that has survived the longest period from the formation of the celadon lidded bowl to the decaying 14th century. Regardless of the seasonal trends, or not being synchronized with the fashion of the time, it was adopted as the most common molding during the whole period. On the other hand, each of the types from B to G formed a unique aesthetic and constructed various aspects of the celadon lidded bowl. This was confirmed only in Gangjin and Buan which played a pivotal role in the production and development of Goryeo Ceramics, and in Sadang-ri and Yucheon-ri, which produced high quality celadon products. These types developed intensively from the late 12th century to the 13th century in conjunction with the central ceramics period of the kiln. This context, much like this second period, provided the basis for setting the period for the celadon lidded bowl at that time.
On the contrary, the patterns of the seven types of celadon lidded bowls were observed as showing the developed aspects and changes according to the spatial division and expansion of the “first to third periods” regardless of the production type or carving patterns techniques. Overall, from the late 12th century to the first half of the 13th century, the first (inner area + external area), the second (inner area + external area·inclined plane + side area) form of the early and middle term coexisted. Since then, there has been an emphasis on the structural tertiary form (inner + middle + external areas · inclined plane + side area) which has emerged in priority. At this time, it was produced in the middle of the Goryeo dynasty as the most common method of carving patterns.
The third period, that of the celadon lidded bowl of the 14th century, showed that the colorful types of the previous period did not appear or had stagnated and declined. Types D to G were found to have some of the basic type A that survived. Overall, no major changes were found in terms of malformation. However, in the style and expression of the pattern, the second period of the tertiary style embodies excessive decoration and dense patterns. These created a complex pattern in which the edges of the existing sub-boundaries were obscured, and the regions of the middle and external areas of the upper face were expanded and fixed to the center area.
However, in case of Type G, it is suggested that it is an important clue in deducing the timing of the celadon lidded bowl. The appearance of artifacts transferred from the inlaid celadon to the Buncheong Ware during the Goryeo dynasty proved that the celadon lidded bowl gradually declined from the middle of the 15th century. From the first period to the third period, the overall aspect of celadon lidded bowl could be understood as the same flow as Goryeo ceramic's transition process.
This paper is significant in that it looks beyond the microscopic or fragmentary approach of the previous celadon lidded bowl to the macroscopic view. In addition, it is expected that not only the celadon lidded bowl's awareness will be expanded, but also the historical value for establishing a basis for deducing the multifaceted aspects and the influence relation of the entire celadon ceramics history.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 머리말 1
• Ⅱ. 합의 어원과 용례 3
• 1. 기물의 명칭과 어원 3
• 2. 기물의 시기별 용례 및 재질 14
• Ⅲ. 고려시대 합의 성행배경 20
• 1. 고려시대의 중심사상 불교(佛敎) 20
• 2. 향(香) 문화와 합 22
• 3. 차(茶) 문화와 합 27
• Ⅳ. 고려시대 청자 합의 제작과 사용 32
• 1. 생산지 출토 양상 33
• 2. 해저유적 출수 양상 85
• 3. 소비지 출토 양상 97
• Ⅴ. 고려시대 청자 합의 조형분석 110
• 1. 청자 합의 제작유형 110
• 2. 청자 합의 문양양식 142
• 3. 청자 합의 형식변화 및 시기구분 154
• Ⅵ. 맺음말 160
• 참고문헌 163