중국 위구르족 민속무용 새내무의 동작분석에 따른 구성적 특징 및 활용방안 = Constructive Characteristics and Application Plan According to the Movement Analysis of Chinese Uighur Folk dance ‘Sanamu’
저자
발행사항
금산 : 중부대학교 일반대학원, 2016
학위논문사항
학위논문(석사)-- 중부대학교 일반대학원 : 공연예술학과 2016. 8
발행연도
2016
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
충청남도
형태사항
; 26 cm
일반주기명
지도교수: 배주옥
소장기관
This paper started from the possibility of being masterpiece and famous all over the world of sanamu, the folk dance of Chinese Uighur with continuous correction and dramatization. The focus of the study is to figure out the basis of the ideology inside the dance , the change of dance language according to the stream of times, the reestablishment of the modern values and the future of Chinese dance based on all these.
The study process consists of three steps. As the first step, through literature reviews, the essence and basis of sanamu were found out. As the second step, the application to the artistic activities of other genre was reviewed. As the third step, the necessity for the reestablishment of the artistic value awareness of sanamu and the prospect of Chinese dances was proposed. Moreover, through the study process above, results were obtained as follows.
1. sanamu is very lyrical, graceful and beautiful according to its rhythm and features. The dancers don’t sing directly. Instead, there are professional singers. They create atmosphere with affectionate and tender voice and play a role in making the dance to the high pitch with gradual changes.
2. sanamu creates carefree and improvisational dance movement. The forms of dance consists of various dances like solo dance, duet and group dance. More importantly, specific manners are observed and with this manner dances are conveyed in shift. The forms of dance change gradually and explicitly according to the music speed. When up to the climax, people will sing in harmony to make the spot more fervent.
3. Many postures of sanamu come from life. For example, among the movements that can be seen most are the movement of grasping a hat and overturning the hem of a sleeve, the movement of dragging the dress and gazing far away, and the movement of groping around the breast. In addition, the steps also have its special points. The dancers’ knees can be used flexibly and the bottom legs are agile and light. Furthermore, in terms of movement, the movement of the hands are created in harmony. The common use of steps is its characteristics. It is the buitai threw out in every step. The feet movements are peaceful, but have sense of wavering. It can be known that the movements in the sanamu are related to the Uighur’s life habits, characteristics and clothes.
4. When dancing the sanam, the dancers always join their shoulders together and go to the opposite side or deflect. The posture of the dance changes variously according to the change of music. The northern Xinjiang is a district in which there are living a lot of kinds of ethnic groups. Meanwhile, because of the geographic condition, it is influenced by the outside situation. Accordingly, the sanam has very magnanimous and clear movements by absorbing elements of other dances from other ethnic groups.
Sometimes, the dancers will stop when they are doing some movements and do some humorous postures. The eastern Xinjiang is close to the interior. In the Hami district, except the Uighurs, there are the Han nationality, Mongolian and Kazakhstan ethnic group. They have influence on each other and the sanam in the Hami district absorbed many movements of Han nationality and Mongolian ethnic group. The clearest feature is that there are a lot of similar movements to the dances of the central China. Namely, they are slow and within a narrow range.
The author is aimed to reveal the real values of sanam of which the characteristics of the movements related to its basis and the national emotion inside the dance should be analyzed systematically and in details, developed and handed down in the future.
본 논문은 중국 위구르족의 ‘새내무’춤의 끊임없는 각색과 첨삭(添削)을 거듭하여 오면서 세계적으로도 인정받을 수 있는 명작화의 가능성이 있다는 전제로부터 출발하였다. 주된 연구의 초점은, <새내무>춤에 내재되어 있는 사상적 원류가 무엇인가 하는 것과 시대적 흐름에 따른 춤 언어의 변화, 그리고 현대적인 가치를 재정립함과 동시에 이를 바탕으로 향후 중국무용의 미래적 전망을 도출하는데 그 목적이 있다.
연구진행 과정은 모두 3단계에 걸쳐 이루어졌는데 우선 1단계로서 문헌연구를 통한 새내무의 본질과 원류를 탐구 하였고, 2단계로 타 장르에서의 예술적 활용여부에 대하여 고찰하였다. 3단계로는 위구르족 <새내무>의 예술적 가치인식을 재정립함과 동시에 중국 춤의 미래적 전망을 위한 몇 가지 필요성을 제기하고자 하였다. 그리고 이상의 연구과정을 통하여 다음과 같은 결과를 얻을 수 있었다.
가. ‘새내무’춤은 음악과 리듬의 특징에 의해 매우 서정적이고 우아하며 아름답다. 새내무의 무도자는 직접 노래를 하지 않는다. 대신 전문적으로 노래하는 사람이 따로 있으면서 다정하고 부드러운 분위기를 창작적으로 변화시켜 춤적 분위기를 고취시키는 역할을 한다.
나. ‘새내무’춤은 자유분방하고 즉흥적인 무도 동작을 창출해 낸다. 춤의 형태도 독무에서부터 듀엣, 군무 등 다양하게 구성되어 이루어지고 있다. 중요한 것은 예절을 준수하는 방식으로 무도를 교체로 전달한다는 것이다. 이 춤 형식의 과정은 음악 속도에 따라 점점 명쾌하게 변하는 특징이 있다.
춤의 고조 단계에 들어오면 사람들이 추임새 등을 하며 현장의 분위기를 더 열렬하게 이끌어 내기도 한다.
다. 새내무의 자세는 생활에서 온 것이 많이 있다. 예를 들면 제일 많이 보이는 동작 중에 모자를 잡고, 소맷자락을 뒤집거나, 치마를 끌기도 하고, 먼 곳을 보며, 가슴을 더듬는 등의 동작 등을 들 수 있다.
그리고 발걸음에서도 ‘새내무’춤만의 독특한 점이 있다. 무릎을 유연하게 쓰고 아랫다리는 민첩하고 가볍게 보인다. 그리고 동작은 손부분의 동작과 알맞게 조합해서 완전한 동작을 만들어 낸다. 발걸음을 가장 많이 응용하는 것이 특징적인데, 한걸음마다 발을 던지는 이 동작을‘부이타이’라고 한다.
발의 움직임은 평온한듯하지만 좀 흔들리는 감이 있다. 이러한‘새내무’춤에 나타나는 여러 동작들이 위구르족의 생활 습관과 성격, 복식등과 밀접한 관련이 있음을 분석을 통해 알 수 있었다.
라. ‘새내무’춤을 추는 동안 무도자는 항상 두 사람씩 어깨를 합해서 동시에 반대쪽으로 가거나 비껴난다. 무도 자세는 음악의 변화에 따라 매우 다양하게 변화된다. 복강은 민족의 종류가 많고 그 다양한 민족이 같이 모여 사는 지역이다. 동시에 지리조건에 인해서 여기는 외래적인 영향을 받았다. 따라서 복강의 새내무’춤은 다른 민족의 춤 적 요소를 흡수하게 됨에 따라 그 동작이 매우 호탕하고 명쾌하다.
이러한 특성은 하미 지역에서 위구르족을 제외하고 한족, 몽고족, 하사커족 사람도 거주 하는데, 이런 다양한 문화에서 서로 영향을 받게 되면서 춤의 동작도 섞일 수밖에 없는 것이다. 제일 분명한 특징은 중원지방의 춤과 비슷한 동작이 많다는 것이다. 중원지방 춤의 특징은 느리지만 동작이 섬세하고 분명하다.
새내무는 간혹 동작을 운용 하던 중 갑자기 정지하면서 유머러스한 자세를 취하기도 한다. 위구르족 새내무의 원류에 대한 동작의 특이성은 이처럼 그 형태가 매우 다양하고 그 춤사위가 내포하고 있는 민족적 정서는 보다 체계적이고 구체적이다. 논자는 이러한 새내무춤의 특이성을 세밀하게 분석하여 향후에도 더더욱 전승, 발전시켜야 하는 <새내무>의 진정한 가치를 알리고자 한다.
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