Moliere의 작품 「Le malade imaginaire」와 「Le medecin malgre lui」에 나타난 희극성 연구
저자
발행사항
서울 : 숙명여자대학교 대학원, 2002
학위논문사항
학위논문(석사)-- 숙명여자대학교 대학원 : 독어독문학과 2002. 8
발행연도
2002
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
형태사항
59p ; 26cm.
소장기관
이 연구의 목적은 17세기 프랑스 희극la com die의 대가인 Moli re(1622-1673)의 작품 Le malade imaginaire와 Le m decin malgr lui에 나타난 희극성의 특징과 그 의미를 밝혀보려는데 있다. Moli re는 17세기 당시에 유행하고 있던 희비극la tragi-com die과 희극la com die, 목가극la pastoral, 그리고 이태리의 코메디아 델라르테commedia dellarte와 같은 다른 장르들과 중세 소극la farce의 직접적이고, 저속한 방식을 결합하여 단순하게 전통을 계승하고 모방하는 것이 아니라 자신의 사상이나 주제, 그리고 극작법 등에 도입하여 자신만의 독특한 희극방식을 창조하였다. Moli re는 관객의 즐거움plaire du spectateurs을 위해 희극적인 요소와 소극적인farcesque 요소를 사용하여 우스꽝스러운 인물과 상황들을 창출해 냈다. 이것이 바로 그의 작품에서 드러나는 희극성이다. 이와 같은 방식을 통해서 Moli re는 소극la farce과 성격희극la com die de caract re, 모사희극la com die dintrigue, 풍속희극la com die de moeurs, 코메디-발레la com die-ballet 등의 다양한 희극 작품들을 내놓았다.
본 연구는 제Ⅲ장으로 구성되어 있는데, 제Ⅰ장은 Moli re의 작품에 나타난 희극적인 요소와 소극적인farcesque 요소, 즉 희극성을 살펴보았다. 그리고 제Ⅱ장과 Ⅲ장에서는 Le malade imaginaire와 Le m decin malgr lui에 등장하는 희극적인 인물과 상황을 분석해 보았다. 이 세 단계는 Moli re 희극성의 독창성을 보여준다. 제Ⅰ장에서는 Moli re의 희극성을 그의 작품에 나타난 희극적인
요소와 소극적인farcesque 요소로 나누어 보았다. 우선, 전형적인st reotype 인물이나 오해, 대립의 상황은 희극적인 요소에 속하고, 직접적인 방식으로 그들의 성격적 결함을 드러내주는 천박한 언어(욕설, 의성어, 어법에 맞지 않는 표현 등)와 잔인한 동작(때리기, 발로 걷어차기 등), 그리고 속이려다가 속임을 당하는 상황들은 소극적인farcesque 요소에 속한다.
이러한 Ⅰ장의 연구를 바탕으로 제Ⅱ장에서는 대희극이자 코메디-발레인 Le malade imaginaire와 전형적 소극la farce 작품인 Le m decin malgr lui에 등장하는 희극적인 인물을 분석해 보았다. 두 작품에서는 Moli re 희극성을 쉽게 찾아볼 수 있고, 17세기 의사에 대한 비판과 조롱이라는 동일한 주제로 구성되어있다. 그리고 강박관념을 지닌 전형적인st reotype 인물이 등장하며, 이것으로 인해 자신들이 지닌 성격적 결함을 직접적인 언어와 동작을 통해 드러낸다. 이러한 인물들은 완전히 상반된 성격 때문에 서로 부딪히게 되는데, 가장 심하게 대립하는 이들을 커플(Le malade imaginaire의 Argan과 그의 하녀 Toinette, 그리고 Le m decin malgr lui의 Sganarelle과 그의 부인 Martine을)로 하여 살펴보았다. Argan은 돈에 인색하고, 상상병을 앓아 의사와 약에 맹신하는 성격적 결함을 보여주고, 그의 하녀인 Toinette는 Argan의 비이성적이고, 비도덕적인 성격과 타협하지 않으려는 결벽성을 보여준다. 또한 Sganarelle은 성sex과 술에 집착하여 부인을 괴롭히다가 결국에는 부인 Martine로부터 복수를 당하는 소극la farce의 전형적인 cocu(부인에게 속아넘어가는 남편)의 모습을 보여준다. 또한 그들의 모습은 자연스럽고 충실하게 묘사되어 진실성을 지니는 동시에 과장된 익살이 부여된 우스꽝스러운 인물로 창조된다. 제Ⅲ장에서는 희극적인 인물들이 그들의 성격과 언어, 그리고 동작에 의해 야기되는 희극적인 네 가지 상황을 분석해 보았다. 이것은 Moli re의 인물들이 지니는 경직된 성격, 즉 희극적인 요소에서 기인한 대립·충돌Opposition과 오해·착각Quiproquo, 그리고 완전히 소극적인farcesque 몽둥이질Coups de b ton과 속이려는 자가 도리어 속임 당하기Trompeur tromp 의 상황들이다. 이러한 희극적인 상황들은 극의 분위기를 활발하고 유쾌하게 하여 극을 더욱 희극적으로 만든다.
결론적으로 Moli re는 그의 작품에 등장하는 인물과 상황에 희극적인 요소와 소극적인farcesque 요소를 적절하게 사용하여 인간들의 악덕을 우스꽝스럽게 과장하여 묘사한다. 그래서 때로는 악의 없이 순수하게, 또 때로는 조롱하고 비난하는 듯한 웃음을 관객들로부터 자아내면서 인간들이 지닌 결함을 교정하려는 교화적인 의미를 지닌다. 하지만 Moli re는 그것보다 관객들에게 웃음을 주는 것을 가장 큰 목적으로 삼았다. 이러한 영향력과 의미를 지니고 있는 웃음을 창출해내고자 하는 목적을 지닌 Moli re의 희극성, 즉 희극적인 요소와 소극적인farcesque 요소는 Le malade imaginaire와 Le m decin malgr lui에서 뿐만 아니라 다른 작품들에서도 찾아 볼 수 있으며, 특히 소극적인farcesque 요소는 Moli re만의 독특한 희극성을 창출해내는 가장 큰 원동력이 되고 있다. 이러한 Moli re의 희극성을 통해서 관객들은 인물과 자신이 동일하게, 혹은 자신이 우월하게 느껴짐으로써 웃게되고, 더 나아가 웃음이라는 현상을 통해 악덕을 교정하고, 교훈적인 깨달음을 얻게 하는 것이다. 다시 말해,
Moli re의 희극은 폭발적인 웃음을 주는 동시에 교훈을 주는 진정한 희극인 것이다.
Cette tude a pour but d clairer le trait et le sens du comique dans Le malade imaginaire et Le m decin malgr lui de Moli re(1622-1673) qui est le grand de com die du 17e si cle. Moli re sest constitu par le groupement d l ments dispers e dans dautres genres tr s en faveur ; la tragi-com die, la pastorale, la farce. Cest la farce qui a jou le dr le principal. Cest delle que sest inspir Moli re. Il cr a de personage et situations ridicule avec le facteur du comique et farcesque pour la plaire du spectateurs. Cest le comique. Par tel m thode, Moli re a sorti des oeuvres de com die : la farce, la com die de caract re, la com die dintrigue, la com die de meours et la com die-ballet. Notre tude compose trois chapitres : <Le comique de Moli re ;
le facteur comiquement et farcesque>, <Lanalyse de personnage comiquement> et <Lanalyse de situation comiquement>. Ils montrent de loriginalit de Moli re du comique.
Dans le premier chapitre, nous avons divis en le facteur comiquement et farcesque que para t des oeuvres de lui. Dabord, le personages st reotyp , le quiproquo et lopposition appartiennent le facteur du comique. Alors le langage trivial que se montrer sous d faut caract riellement (la injure, la onomatop e, lexpression que commetre une faute grammaticale etc), le geste cruel (coups de b ton, coups de pied etc) et la situation du trompeur tromp appartiennent le facteur du farcesque. Le deuxi me chapitre, nous avons analys le personage comiquement quentrer en sc ne dans Le malade imaginaire et Le m decin malgr lui. Nous avons trouver le comique de Moli re dans deux oeuvres, celles-ci se composer du m me sujet que critiquer et rire de m decin. Les personages sont un st reotype qu tre en proie une obsession. Ils montrent leurs d fautes
caract riellements par le langage et le geste. Ils sopposent parce quils sont contraire caract re parfaitement comme le couple dArgan avec Toinette (dans Le malade imaginaire) et Sganarelle avec Martine (dans Le m decin malgr lui). Argan est le bourgeoise, lavare. Il croit la m decine et le m dicament parce quil est malade imaginaire. Cette maladie est son d faut caract riellement. Toinette est la servante dArgan. Elle montre une sorte purisme contre Argan du non-raison et la immoralit . Encore Sganarelle est le paysan ivrogne, brutal, int ress au sex et alcool. Il tourture sa femme. Enfin, il montre le cocu (le mari que tromp de sa femme) de la farce quencourir la vengeance de sa femme. En dernier, Martine est le femme de Sganarelle.
Elle est frapp e souvent de son mari. Elle montre limage de la femme de la farce. Argan, Toinette, Sganarelle et Martine sont cr es les buffons. Ils devient le st reotype universel et ternel. Enfin, dans le troisi me chapitre nous avons analys de sitationcomiquement : LOpposition, Le Quiproquo, Le Coups de b ton et Le Trompeur tromp . Ils produisent la com die de Moli re encore plus comiquement.
Pour conclure, Moli re peint du vice des hommes es utilisant le facteur comiquement et farcesque la situation et le personnage. Alors il critique les moeurs et corriger le vice des hommes travers son oeuvre. Mais son principal but a t de faire de rire les spectateurs. Nous pouvons chercher le comique de Moli re, le facteur comiquement et farcesque, dans son autre oeuvre. Le spectateur identifie soi-m me et le personnage par le comique de Moli re. Cest o il se rire. Moli re corrige le vice des hommes par le ph nom ne que le rire. Autrement dit, la com die de Moli re est la com die sinc re que faire rire le spectateur en donnant dune cole.
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