(새 들으며 배우는) 서양음악사 : 선곡집

목차 (Table of Contents)

• [volume. vol.1]----------
• 목차
• 서문 = 6
• 목차 = 8
• 제1장 중세 종교음악 = 15
• 1-1. 그레고리오 성가 = 15
• a) 기리에(Kyrie) = 16
• b) 글로리아(Gloria) = 17
• c) 화답송〈이 날은 주님께서 마련하신 날〉(Haec Dies) = 19
• d) 알렐루야〈알렐루야 우리의 파스카〉(Alleuia Pascha nostrum) = 20
• 1-2. 입당송《새로 태어나도》(Resurrexi) = 21
• 1-3. 부속가《파스카 희생제물》(Victimae paschali laudes) = 23
• 제2장 다성음악의 발달 = 25
• 2-1a. 그레고리오 성가《세상 끝들이 모두 보았도다》 = 25
• 2-1b. 레오냉,《세상 끝들이 모두 보았도다》(Viderunt omnes) = 26
• 2-2. 패로탱,《지배자들이 법정에 앉아》(Sederunt principes) = 35
• 2-3. 작가 미상,《어느 날 아침-부활절이 되면-영원히》(L'autre jour-Au tens pascour-In seculum) = 42
• 2-4. 작가미상,《멋쟁이 아가씨-고통스러워라-주님》(Pucelete-Je languis-Domino) = 45
• 제3장 중세의 세속음악 = 47
• 3-1. 보르네이《영광스런 왕이여》(Reis glorios) = 47
• 3-2. 라이몽 드 미라발,《노래하고 사랑하기에 좋은》(Bel m'es qu'en chant) = 49
• 3-3. 고티에 데스피날,《사랑이 나를 다시 사로잡았기에》(Puis qu'en moi) = 52
• 3-4. 나이트하르트 폰 로이엔탈,《5월이여, 그 빛나는 찬란함과》(Meie, din lieter schin) = 54
• 3-5. 작가 미상,《에스탕피》 = 56
• 제4장 프랑스와 이탈리아의 14세기 음악 = 58
• 4-1. 마쇼, 모테트《운명의 여신의 약속을-아! 운명의 여신이여-그리고 도와주는》(Qui es promesses-Ha! Fortune-Et non est) = 58
• 4-2. 마쇼,《미사 노트르담》중〈아뉴스 데이〉 = 63
• 4-3. 마쇼, 발라드《여인들이여 울어라》(Plourez Dames) = 68
• 4-4. 도나토 다 카시아, 마드리갈《모든 새들 중에 최고의 새》(Sovran uccello) = 72
• 4-5. 지오반니 다 카시아, 카치아《잎이 떨어진 숲에서》(Nel bosco senza foglie) = 75
• 4-6. 란디니, 발라타《결코 나를 불쌍히 여기지 않는》(Non avr$$\grave a$$ ma' piet$$\grave a$$) = 79
• 제5장 초기 르네상스 음악 = 82
• 5-1. 던스터블, 모테트《그 얼마나 아름답고》(Quam pulchra es) = 82
• 5-2a. 작가미상, 단성노래《무장한 남자》(L'homme arm$$\acute e$$) = 85
• 5-2b. 두파이,《미사 무장한 남자》중〈아뉴스 데이Ⅰ, Ⅱ〉 = 86
• 5-3. 두파이, 3성부 무테트《구세주의 존귀하신 어머니》(Alma Redemptoris Mater) = 90
• 5-4. 뱅슈와, 롱도《더욱 더 새로워 지네》(De plus en plus) = 93
• 제6장 네덜란드 작곡가들 = 97
• 6-1. 오케겜, 《미사 무장한 남자》(L'homme arm$$\acute e$$) 중
• 〈기리에〉= 97
• 〈아뉴스 데이 Ⅲ〉= 100
• 6-2. 오브레흐트, 《미사 온화한 마리아》(Maria Zart) 중〈아뉴스 데이Ⅲ〉 = 105
• 6-3. 죠스켕 데 프레, 《아베마리아》(Ave Maria......virgo serena) = 110
• 6-4. 죠스켕 데 프레, 《미사 판제 링과》(Pange lingua) 중〈기리에〉 = 118
• 6-5. 죠스켕 데 프레, 샹송《돈 없으면》(Faulte d'argent) = 123
• 6-6. 빌라르트, 모테트《영예로운 성모 마리아》(Virgo Gloriosa) = 129
• 제7장 민족양식의 등장 = 135
• 7-1. 아르카델트, 마드리갈《희고 부드러운 백조》(Il bianco e dolce cigno) = 135
• 7-2. 제주알도, 마드리갈《괴로움으로 죽게 내버려두오》(Moro, lasso, al mio duolo) = 138
• 7-3. 몬테베르디, 마드리갈《비정한 아마릴리》(Cruda Amarilli) = 143
• 7-4. 세르미시, 샹송《내가 살아있는 한》(Tant que vivray) = 148
• 7-5. 몰리, 발레트《나의 귀여운 아가씨》(My Bonny Lass) = 151
• 7-6. 다울랜드, 에어《흘러라 눈물이여》(Flow my Tears) = 153
• 제8장 후기르네상스 종교음악 = 157
• 8-1. 기본스, 완전 앤썸《다윗의 아들에게 영광을》(Hosanna to the Son of David) = 157
• 8-2. 버드, 운문 앤썸《예수께서 부활하시다》(Christ rising again) = 171
• 8-3. 팔레스트리나, 모테트《목마른 사슴과 같이》(Sicut Cervus) = 177
• 8-4. 팔레스트리나, 《미사 마르첼리우스 교황님》(Missa Papa Marcelli) 중〈아뉴스 데이Ⅰ〉 = 182
• 8-5. 버드, 모테트《너희를 버리지 않으리니》(Non vos relinquam) = 185
• 제9장 기악음악과 베네치아악파 = 188
• 9-1. 오브레흐트, 기악 칸초나《앉아 있는 처녀》(Stat'tsaat ein meskin) = 188
• 9-2. 빌라르트《리체르카레》(Ricercare) = 191
• 9-3. 밀란《비우엘라를 위한 판타지아 11》(Fantasia XI for Vihuela) = 193
• 9-4. 파나비, 버지날을 위한 변주곡《아쉬운 이별》(Loth to Depart) = 195
• 9-5a. 다울랜드《눈물의 파반느》(Lachrimae Pavan) = 199
• 9-5b. 버드《눈문의 파반느》(Pavana Lachrymae) = 204
• 9-6. 지오반니 가블리엘리, 모테트《교회 안에서》(In ecclesiis) = 210
• 제10장 바로크시대의 음악양식과 작곡가 = 225
• 10-1. 카치니, 마드리갈《내 사랑 아마릴리》(Amarilli mia bella) = 225
• 10-2. 가브리엘리,《소나타 피아노와 포르테》(Sonata pian'e forte) = 228
• 제11장 바로크시대의 성악음악 = 233
• 11-1. 페리, 극적 라멘토《당신이 나를 떠난다면》(Se tu parti da me) = 233
• 11-2. 몬테베르디, 오페라《오르페오》(L'Orfeo)에서 〈그대가 죽었구나〉(Tu se' morta) = 240
• 11-3. 알렛산드로 스카를라티, 오페라《사랑에서의 정직》(L'onesta negli amori) 중 아리아〈해는 이미 갠지스강 위에서〉(Gia il sole del Gange) = 243
• 11-4. 륄리, 오페라《아르미데》(Armide), 제2막 장면 5 레치타티보〈마침내 그는 내 손아귀에 있다〉(Enfin il est en ma puissance)와 아리아〈오라, 와서 내 요구대로 하라〉(Venez, venez seconder mes desirs) = 248
• 11-5. 퍼셀, 오페라《디도와 에네아스》(Dido and Aeneas), 제3막 장면 2
• 레치타티보〈벨린다 그대의 손길이여〉(The hand, Belinda) = 258
• 아리아〈내가 땅속에 묻힐 때〉(When I am laid in earth) = 259
• 합창〈슬픈 날개를 떨어뜨린 너〉(with drooping wings ye) = 262
• 11-6. 스카를라티, 칸타타《테브로 강에서》(Su le sponde del Tebro) 중
• 레치타티보〈공중이여 하늘이여 바람이여〉(All' aura, al cielo, ai venti) = 268
• 아리아〈자 이제 네 울음을 그치라〉(Tralascia pur di piangere) = 269
• 11-7. 그란디, 모테트《오 당신이 얼마나 아름다운지》(O quam tu pulchra es) = 273
• 11-8. 카릿시미, 오라토리오《입다》중 〈승리에 찬 입다가〉(cum autem victor) 이후 세 곡 = 277
• 11-9. 쉿츠, 『종교적 심포니』(Symphoniae Sacrae) 제2집 중 〈여호와는 나의 빛이요〉(Der Herr ist mein Licht) SWV. 359 = 283
• 제12장 바로크시대의 기악음악 = 300
• 12-1. 프로베르거,《모음곡 제19번 c단조》= 300
• 12-2. 쿠프랭,《모음곡 제6번 $$B^b$$장조》 = 304
• 12-3. 코렐리,《소나타 d단조》Op. 5 No. 7 = 312
• 12-4. 텔레만,《리코더와 바이올린을 위한 트리오소나타 d단조》TWV. 42:d10 = 319
• 12-5. 북스테후데,《전주곡과 푸가 e단조》BuxWv. 143 = 332
• 12-5. 토렐리,《바이올린 협주곡 c단조》작품 8-8, 제3악장 = 338
• 12-6. 륄리,《아르미데》(Armide) 서곡 = 345
• 제13장 18세기 전반의 대가들 = 347
• 13-1. 비발디, 합주협주곡《음악의 영감》(L'estro armonico) 작품 3 제8번 1악장 = 347
• 13-2. 라모, 오페라《이폴리트와 아리시》(Hippolyte et Arici) 제5막 마지막 장면 아리에트〈사랑스런 나이팅게일아, 우리의 노래에 화답해 주렴)(Rossignols amoureux, repondez a nos voix) = 360
• 13-3. 바흐, 클라비어 작품《아리아와 변주곡들》(Aria mit verschiedenen Veraederungen) BWV. 988 = 368
• 13-4. 바흐, 칸타타《내 주는 강한 성》(Ein' feste Burg ist unser Gott) BWV.80
• Ⅰ. 합창: 도입합창 = 377
• Ⅱ. 아리아: 소프라노와 베이스를 위한 이중창과 계속저음 = 399
• Ⅲ. 레치타티보-아리오조 = 407
• Ⅳ. 아리아: 소프라노와 계속저음 = 411
• Ⅷ. 합창: 코랄 4성부 편곡 = 415
• 13-5. 헨델, 관현악모음곡《왕궁의 불꽃놀이 음악》(Music for Royal Fireworks) HWV. 351
• 1. 서곡(Ouverture) = 417
• 2. 부레(Bourr$$\acute e$$e) = 425
• 3. 평화(La Paix) = 426
• 4. 환희(La Rejouissance) = 428
• 5. 미뉴엣(Menuet)Ⅰ = 430
• 6. 미뉴엣(Menuet)Ⅱ = 431
• 13-6. 헨델, 오라토리오《솔로몬》(Solomon) HWV. 67
• 제1막 도입합창〈하프와 심벌즈가 울린다〉(Your harps and cymbals sound) = 432
• 제2막 마지막 합창〈아무도 저들의 달콤한 시간을 방해하지 마옵소서〉(May no rash intruder disturb) = 457
• [volume. vol.2]----------
• 목차
• 서문 = 6
• 목차 = 8
• 제14장 고전시대의 개관 = 11
• 14-1. 디터스도르프,《현악사중주 5번 $$E^b$$장조》No. 5, 1악장 = 11
• 14-2. C.P.E. 바흐,《피아노소나타 A장조》(Wq. 55／4, H. 186) = 28
• 14-3. 요한 슈타미츠,《교향곡 $$E^b$$장조》Op. 11, No. 3, 1악장 = 39
• 14-4. 하이든,《피아노소나타 D장조》(Hob. XVI:37) 1악장 = 53
• 제15장 고전시대의 성악음악 = 60
• 15-1. 글룩,《오르페오와 에우리디체》3막 중〈어떻게 하라고 에우리디체 없이?〉(Che faro senza Euridice?) = 60
• 15-2. 페르골레지,《마님이 된 하녀》인테르메초 1 중〈성미 급한, 우리 성미 급한 양반〉(Stizzoso, mio stizzoso) = 65
• 15-3a. 파이지엘로,《세비야의 이발사》(Il barbiere di Siviglia) 2막 중〈정말 내가 틀렸어〉(Veramente ho torto) = 86
• 15-3b. 모차르트,《피가로의 결혼》3막 중〈포근한 산들 바람〉(Che soave zeffiretto) = 94
• 15-4. 그레트리,《사자 심장 리처드》1막 중 쿠플레〈춤을 좋아하지 않지만〉(La danse n'est pas ce que j'aime) = 100
• 15-5. 모차르트,《요술피리》중〈나는야 새잡이꾼〉(Der Vogelfänger bin ich ja),〈지옥의 복수가 끓어오르고〉(Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen) = 103
• 15-6. 베토벤,《장엄 미사》중〈아뉴스데이〉(Agnus Dei), 앞부분(Adagio) = 133
• 15-7. 베토벤, 연가곡《먼 곳의 연인에게》Op. 98 = 146
• 제16장 고전시대의 실내악 = 169
• 16-1. 쇼베르트,《쳄발로와 임의적 바이올린을 위한 소나타》Op. 3 No. 1, 1악장 = 169
• 16-2. J.C. 바흐,《피아노소나타 $$B^b$$장조》Op. 17 No. 6, 1악장 = 178
• 16-3a. 모차르트,《피아노소나타 $$B^b$$장조》K. 333, 1악장 = 186
• 16-3b. 베토벤,《피아노소나타 '열정'》Op. 57, 3악장 = 210
• 16-4. 하이든,《현악사중주 G장조》Hob. Ⅲ:41(Op. 33, No. 5), 1악장 = 225
• 16-5. 모차르트,《클라리넷오중주 A장조》K. 581 중 1악장 = 238
• 제17장 고전시대의 오케스트라 음악 = 263
• 17-1. 삼마르티니,《36번 교향곡 F장조》1악장 = 263
• 17-2. 하이든,《교향곡 제94번 G장조》"놀람" 1악장 = 267
• 17-3. 모차르트,《교향곡 제40번 g장조》K. 550, 1악장 = 278
• 17-4. 베토벤,《교향곡 제9번 d장조》Op. 125, 1악장 = 298
• 17-5. 모차르트,《피아노협주곡 23번 A장조》(K. 488) 1악장 = 333
• 17-6. 베토벤,《바이올린협주곡 D장조》Op. 61, 1악장 = 393
• 제18장 19세기의 시대적 배경 = 432
• 18-1. 슈베르트,《물레 잣는 그레첸》(Gretchen am Spinnrade) = 432
• 18-2. 슈만,《카니발》(Carnaval) = 440
• 제19장 19세기 오페라 = 453
• 19-1. 로시니,《세비야의 이발사》(Il barbiere di Siviglia) 1막 5장 중 아리아〈방금 들린 그대 음성〉(Una voce poco fa) = 453
• 19-2. 베르디,《일 트로바토레》(Il Trobatore) 4막 1장 = 463
• 19-3. 마이어베어,《위그노》(Les Huguenots) 2막 7장 = 480
• 19-4. 바그너,《트리스탄과 이졸데》1막 5장 마지막 부분 = 497
• [volume. vol.3]----------
• 목차
• 서문 = 6
• 목차 = 8
• 제20장 19세기 오케스트라 음악 = 13
• 20-1. 슈베르트,《미완성 교향곡》D. 759 제1악장 = 13
• 20-2. 브람스,《교향곡 제3번》1악장 F장조 = 61
• 20-3. 베를리오즈,《환상교향곡》5악장 = 76
• 20-4. 리스트,《전주곡》 = 130
• 20-5. 멘델스존,《바이올린협주곡 제2번》e단조 1악장, 2악장 도입부 = 155
• 제21장 19세기 실내악과 성악음악 = 192
• 21-1. 브람스,《피아노오중주》Op. 34 1악장 = 192
• 21-2. 쇼팽, 야상곡 Eb장조 Op. 9 No. 2 = 231
• 21-3. 리스트,《헝가리 랩소디》제2번 $$c^#$$단조 = 235
• 21-4. 리스트,《회색구름》 = 254
• 21-5. 슈만,《여인의 사랑과 생애》(Frauenliebe und - leben) 중
• 제1곡〈그대를 보고 나서〉 = 256
• 제5곡〈자매여, 나를 도와 주세요〉 = 258
• 제8곡〈그대, 처음으로 내게 고통을 주는군요〉 = 262
• 21-6. 볼프,《뫼리케 시에 붙인 노래》중〈버림받은 하녀〉(Das verlassene Mägdlein) = 264
• 21-7. 말러,《방황하는 젊은이의 노래》(Lieder eines fahrenden Gesellen) 중
• 제2곡〈오늘 나는 들로 나갔네〉 = 267
• 제4곡〈그대의 푸른 눈동자〉 = 274
• 21-8. 포레,《달빛》(Claire de lune) = 278
• 제22장 19세기말의 음악적 양상 = 282
• 22-1. 무소르크스키, 오페라《보리스 고두노프》(Boris Godunov) 프롤로그 2장 = 282
• 22-2. 맥도웰,《숲 속의 스케치》(Woodland Sketches) 중
• 제1곡〈들장미에게〉(To a Wild Rose) = 307
• 제5곡〈인디언 오두막으로부터〉(From an Indian Lodge) = 308
• 22-3. 슈트라우스,《자라투스트라는 이렇게 말했다》(Also sprach Zarathustra) 중 전주곡과〈학문에 대하여〉 = 310
• 22-4. 말러,《교향곡 제8번》1부 = 320
• 22-5. 드뷔시,《목신의 오후 전주곡》 = 336
• 제23장 20세기 초반의 음악적 상황 = 373
• 23-1. 오네게르,《퍼시픽 231 열차》(Pacific 231) = 373
• 23-2. 바레즈,《이온화》(Ionisation) = 382
• 23-3. 바일,《세푼 짜리 오페라》(Driegroschenoper) 중〈메키 메서의 노래〉(Die Moritat von Mackie Messer) = 403
• 23-4. 아이브스,《대답 없는 질문》(The Unanswered Question) = 415
• 23-5. 쇤베르크,《달에 흘린 삐에로》(Pierrot Lunaire) Op. 21 중〈달에 취하여〉(Mondestrunken) = 428
• 제24장 무조성과 음렬기법 = 435
• 24-1. 쇤베르크,《현악사중주 제2번》중 제4악장 = 435
• 24-2. 쇤베르크,《피아노 모음곡》Op. 25 중〈전주곡〉(Präludium) = 454
• 24-3. 베르크,《서정적 모음곡》(Lyrische Suite) 중 4악장 = 457
• 24-4. 베베른,《교향곡》Op. 21 중 제1악장 = 473
• 제25장 새로운 양식의 조성음악 = 487
• 25-1. 스트라빈스키,《봄의 제전》(Le sacre du Printemps) 중〈희생의 춤〉(Danse sacrale) = 487
• 25-2. 바르톡,《현과 타악기, 첼레스타를 위한 음악》중〈밤의 음악〉(Nigth music) = 490
• 25-3. 힌데미트,《화가 마티스》(Mathis der Maler) 중 제1악장 = 521
• 25-4. 프로코피에프,《고전 교향곡》중 제1악장 = 524
• 제26장 제2차 세계대전 이후의 음악 = 563
• 26-1. 메시앙,〈음가와 강세를 위한 모드〉(Mode de valeurs et d'intensités) = 563
• 26-2. 불레즈,《구조Ⅰ》(Structure Ⅰ) 중〈Ia〉 = 566
• 26-3. 슈톡하우젠, 전자적 음향, 피아노, 타악기를 위한《접촉》(Kontakte) = 569
• 26-4. 리게티,《아트모스페레》(Atmosphères) = 570
• 26-5. 케이지,《소나타와 간주곡》(Sonata ＆ Interlude) 중
• 소나타 1-4 = 580
• 간주곡 1 = 580
• 26-6. 라이히,《피아노 페이즈》(Piano Phase) = 584
• 제27장 20세기 말의 음악적 상황과 최근 음악 = 587
• 27-1. 리게티,《위대한 죽음》(Le Grand Macabre) 제2막 3장 = 587
• 27-2. 윤이상,《교향곡 제1번》제1악장 = 590
• 27-3. 페르트,《형제들》(Fratres) = 597
• 27-4. 크럼,《마크로코스모스 Ⅰ》(Makrokosmos Ⅰ) 중
• 제4곡〈십자가: 염소자리〉 = 600
• 제11곡〈사랑 - 죽음의 음악: 쌍둥이자리〉 = 601
• 제28장 20세기 한국 서양음악의 전개 = 604
• 28-1. 홍난파,《봄처녀》 = 604
• 28-2. 김동진,《진달래꽃》 = 605
• 28-3. 김순남,《상렬》(喪列) = 610
• 28-4. 나운영,《교향곡 제3번》 = 616
• 28-5. 백병동,《세 개의 바가텔》(Drei Bagatellen) = 623
• 28-6. 이건용,《첼로 산조》(Cello-Sanjo) = 628
• 28-7. 이만방,《현악4중주 제2번》"아미타"(Amitayus Buddha)중 제1악장 = 633